Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması
Yıl: 2019 Cilt: 6 Sayı: 2 Sayfa Aralığı: 1045 - 1064 Metin Dili: Türkçe DOI: 10.17680/erciyesiletisim.520352 İndeks Tarihi: 17-12-2020
Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması
Öz: Zihinde, dilde ve yaşamda yerleşik hâle gelmiş modernliğin yanı sıra bazıları için karşıtlık, bazılarıiçin de süreklilik bağlamında modernlikle ilişkilendirilen postmodernlik, bu çalışmanın ekseninioluşturmaktadır. Kültürel, sosyal, ekonomik ve siyasal alanlarda farklı bakış açısı ile dikkatçeken postmodernizm, tek bir yapı içerisinde açıklanamamaktadır. Bu nedenle postmodernizmianlayabilmek için aydınlanma çağının ve aynı zamanda modernliğin açıklanması gerekmektedir.Modernizmin ortaya çıkmasında etkili olan Rönesans, Reform ve Aydınlanma Çağı birbiriyleparalel gelişen ve birbirini tamamlayan olgular olarak değerlendirilmektedir.Siyasal, toplumsal ve kültürel dönüşümlerin ortaya çıkarttığı modernizm, bireylere birtakım imkânlar vaad etmektedir. Modernizm, tek tipliği ve standartlara dayanan kalıplarıbenimsemiştir. Bu kalıplar da modernizme ve modernliğe karşı görüşlerin gelişmesineneden olmuştur. Modernizm ekseninde açıklanmaya çalışılan postmodernizmin ise kesinbir tanımı bulunmamaktadır. Bir anlatının anlamını değiştirerek yeni bir bakış açısıyla hemeskiyi sorgulayan hem de alternatifler üreten postmodernizm, modernizmden farklı ilkeleribenimsemiştir. Postmodernizm teklik karşısında çoğulculuğu, farklılığı, yerelliği ve aynı zamandabireyin modern olandan bağımsızlaşarak özgürleşmesini savunmaktadır.Çalışmada modernlik-postmodernlik ilişkisi ve/veya karşıtlığı göstergebilimsel analiz üzerindenJean-Luc Godard’ın “Serseri Âşıklar” ve David Lynch’in “Mavi Kadife” filmleri örnekleminde elealınmıştır. Böylelikle modernlik-postmodernlik bağlamında anlam kazanmış görüşlerin, sözkonusu filmler üzerinden değerlendirilmesi yapılmıştır.Sonuç olarak örnek filmler incelendiğinde; modernizmi postmodernizmden kesin sınırlarile ayırmak çok mümkün görünmemektedir. Bu iki terim hem birbirinden beslenen hem debirbirinden uç noktalarda ayrışan aynı bütünü farklı şekillerde yorumlama perspektifi olarakdeğerlendirilebilir.
Anahtar Kelime: Semiotic Comparison of “À Bout De Souffle” with “Blue Velvet” Films on the Axis of Modernity-Postmodernity
Öz: Along with the modernity embedded in mind, language and life, postmodernity, which is associated with contrast for some and with modernity in the context of continuity for the others, constitutes the axis of this study. Postmodernism which draws attention with its different point of views in cultural, social, economic and political fields, may not be explained in a single structure. It is therefore necessary to explain both the era of enlightenment and modernity so as to understand postmodernism. The Renaissance, Reform and Enlightenment Age, which are effective in the emergence of modernism, are considered as paralel developing and complementary facts. Modernism created by political, social and cultural transformations promises individuals of a variety of possibilities. Modernism has adopted patterns based on uniformity and standards. These patterns have thus led to the development of views which are against modernism and modernity. There is no definitive definition of postmodernism which is tried to be explained on the axis of modernism. By changing the meaning of a narrative, postmodernism, which both questions the old and produces alternatives with a new perspective, has adopted different principles from modernism. Postmodernism advocates pluralism, difference, locality, as well as liberation of the individual through becoming independent from the modern one. In the study, the relationship between modernity and postmodernity or the contrast between them were discussed in the sample of Jean-LucGodard’s “A bout de Souffle” and David Lynch’s “Blue Velvet” films through the semiotic analysis. In this way, the views that have gained meaning in the context of modernity-postmodernism, have been evaluated through the films in question. Consequently; it does not seem very possible to distinguish modernism from postmodernism with certain boundaries. These two terms can be evaluated as the perspective of interpreting the same whole in different ways, which are both fed from each other and are separated from one another at the extreme points.
Anahtar Kelime: Belge Türü: Makale Makale Türü: Araştırma Makalesi Erişim Türü: Erişime Açık
- Bauman, Z. (2003). Modernlik ve Müphemlik, (İ. Türkmen, Çev.). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
- Barthes, R. (1979). Göstergebilim İlkeleri, (B. Vardar-M. Rifat, Çev.). Ankara: Kültür Bakanlığı Yayınları.
- Baudrillard, J. (2011). Simülakr ve Simülasyon, 6. b., (O. Adanır, Çev.). Ankara: Doğubatı Yayınları.
- Best, S. ve Kellner, D. (1998). Postmodern Teori: Eleştirel Soruşturmalar, (M. Küçük, Çev.). İstanbul: Ayrıntı Yayınları.
- Çüçen, K. (2006). “Batı Aydınlanmasının Düşünsel Kökenleri ve Eleştirisi”, Muğla Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi, Özel Sayı: 25-34.
- Demir, Y. (2001). Modernizmden Postmodernizme Geçiş Sürecinin Dinamikleri, Yayımlanmamış Yüksek Lisans Tezi, Sakarya Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü, Sakarya.
- Derrida, J. (2001). Writing and Difference, (Translated by A. Bass ). London: Routledge.
- Faure, P. (1995). ‘Rönesans’, İstanbul: İletişim Yayınları.
- Harvey, D. (2012). Postmodernliğin Durumu, (S. Savran, Çev.). İstanbul: Metis Yayınları.
- Horkheimer, M. ve Adorno, T.W. (1996). Aydınlanmanın Diyalektiği II (O. Özügül, Çev.). İstanbul: Kabalcı Yayınevi.
- Hoy, D. (2007). Jacques Derrida, Çağdaş Temel Kuramlar içinde, (Der.) Quentin Skinner, (A.Demirhan, Çev.). Ankara: Vadi Yayınları.
- Jeanniere, A. (1994). “Modernite Nedir?” (N. Tutal-Küçük, Çev.). Modernite versus Postmodernite, (Mehmet Küçük), Ankara: Vadi Yayinları.
- Karabulut, M., Biricik, İ. (2017). “Postmodern Edebiyatın Ne’liĞi” HİKMET-Akademik Edebiyat Dergisi [Journal of Academic Literature], Gelenek ve Postmodernizm Özel Sayısı(3): 34-45.
- Karaduman, S. (2010). Modernizmden Postmodernizme Kimliğin Yapısal Dönüşümü, Journal of Yasar University, 17(5): 2886‐2899.
- Karasar, N. (2018). Bilimsel Araştırma Yöntemi, Ankara: Nobel Yayıncılık.
- Lyotard, J. F. (1994). Postmodern Durum, (A. Çiğdem, Çev.). Ankara: Vadi Yayınları.
- Murphy, J. W. (2000). Postmodern Sosyal Analiz ve Postmodern Elestiri, (H. Arslan, Çev.). İstanbul: Paradigma Yayınları.
- Özkiraz, A. (2003). Modernleşme Teorileri ve Postmodern Durum, Konya: Çizgi Kitabevi.
- Sarup, M. (2010). Post-Yapısalcılık ve Postmodernizm, (A. Güçlü, Çev.). İstanbul: Kırk Gece Yayınları.
- Şaylan, G. (1999). Postmodernizm, Ankara: İmge Yayınları.
- Vatandaş, C. (2015). Modern Çöküş-İnsanın Modern Halleri, İstanbul: Açılım Kitap.
- Best,S. ve Kellner, D. (t.y.). Postmodern Theory, Erişim: 28.11.2018, https://pages. gseis.ucla.edu/faculty/kellner/essays/postmoderntheorych1.pdf
| APA | Çağlar N, Akbayır A (2019). Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. , 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| Chicago | Çağlar Nedret,Akbayır Aslıhan Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. (2019): 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| MLA | Çağlar Nedret,Akbayır Aslıhan Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. , 2019, ss.1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| AMA | Çağlar N,Akbayır A Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. . 2019; 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| Vancouver | Çağlar N,Akbayır A Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. . 2019; 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| IEEE | Çağlar N,Akbayır A "Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması." , ss.1045 - 1064, 2019. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| ISNAD | Çağlar, Nedret - Akbayır, Aslıhan. "Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması". (2019), 1045-1064. https://doi.org/10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| APA | Çağlar N, Akbayır A (2019). Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. Erciyes İletişim Dergisi, 6(2), 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| Chicago | Çağlar Nedret,Akbayır Aslıhan Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. Erciyes İletişim Dergisi 6, no.2 (2019): 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| MLA | Çağlar Nedret,Akbayır Aslıhan Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. Erciyes İletişim Dergisi, vol.6, no.2, 2019, ss.1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| AMA | Çağlar N,Akbayır A Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. Erciyes İletişim Dergisi. 2019; 6(2): 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| Vancouver | Çağlar N,Akbayır A Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması. Erciyes İletişim Dergisi. 2019; 6(2): 1045 - 1064. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| IEEE | Çağlar N,Akbayır A "Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması." Erciyes İletişim Dergisi, 6, ss.1045 - 1064, 2019. 10.17680/erciyesiletisim.520352 |
| ISNAD | Çağlar, Nedret - Akbayır, Aslıhan. "Modernlik-Postmodernlik Ekseninde Serseri Âşıklar ve Mavi Kadife Filmlerinin Göstergebilimsel Karşılaştırılması". Erciyes İletişim Dergisi 6/2 (2019), 1045-1064. https://doi.org/10.17680/erciyesiletisim.520352 |
