TY  - JOUR
TI  - LENI RIEFENSTAHL SİNEMASINI TARTIŞMAK
AB  - Leni Riefenstahl, Nazi dönemi sinemacıları arasında entartışmalı isimlerin başında gelir. Nazi Partisi iktidarı boyuncaçektiği filmler, kimi çevrelerce Nazi iktidarıyla işbirliğininbelgesi, kimileri için de salt sanattır. II. Dünya Savaşı sonrasıüretimi üzerine yapılan değerlendirmeler ise kimi zaman faşistestetiğin izlerini takip eder, kimi zamansa filmleriniideolojiden azade imgelere indirger. Yaşamı boyuncafilmlerinin ideolojik değerini reddeden ve kendisini uyumun vegüzelliğin yönetmeni olarak savunmaya çabalayanRiefenstahl’in sineması, bu makalede sürdürülen bu ikikutuplu tartışma ekseninde ele alınmaktadır. Riefenstahl’inadı sıkça Nazi dönemi propaganda sinemasına damgasınıvuracak olan İradenin Zaferi (1935) ve Olympia I. ve II. Bölüm (1938) filmleriyle anılır. 1970’lerden itibaren ise bir Afrikakabilesi olan Nubaların fotoğraflarını ve sonraki yıllardasualtını gösteren çekimlerle yeniden gündem olur. Aynı yıllarRiefenstahl için geçmişinin rehabilite edildiği, kendisinin debir tür Rönesans yaşadığı yeni bir dönemin başlangıcı olur.Riefenstahl’in Nazi dönemi ile bu dönemin öncesi ve sonrasıürettiği estetiği ve imgeleri arasında bir izleğin mevcudiyetineinanan Susan Sontag, bu rehabilitasyon sürecine karşı çıkar.“Sanat sanat içindir” fikri ile göstermenin ve görmenin etiğikarşı karşıya gelir. Makale Riefenstahl’in filmlerini, yaşamöyküsünü, söylemlerini ve Sontag’ın müdahalesini esasalarak sinema aracılığıyla faşist propagandanın yapısını veliberal toplumda etkisini sürdürebildiği çeperi ortaya koymakve tartışmak niyeti taşımaktadır.
AU  - Kasap Ortaklan, Oya
DO  - 10.53376/ap.2021.27
PY  - 2021
JO  - Alternatif Politika
VL  - 13
IS  - 3
SN  - 1309-0593
SP  - 790
EP  - 815
DB  - TRDizin
UR  - http://search/yayin/detay/490422
ER  -